近年來,我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速,但一邊是兩位數(shù)蓬勃增長的數(shù)字音樂市場規(guī)模,另一邊是近半數(shù)音樂人稅前月收入不足2000元、近四成音樂人遭受侵權(quán)困擾……“224”的尷尬,已成為音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展不得不面對的挑戰(zhàn)。
音樂人生存現(xiàn)狀與音樂人創(chuàng)造力的激發(fā)、音樂作品的國際競爭力、音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r密切相關(guān)。如何更好地保障音樂人的基本權(quán)益,提高音樂人的創(chuàng)作積極性,優(yōu)化產(chǎn)業(yè)生態(tài),健全版權(quán)環(huán)境,是當(dāng)下亟待各界思考的問題。
夢想在“面包”前搖擺
我國音樂產(chǎn)業(yè)近年來發(fā)展迅猛,市場規(guī)模不斷增長的同時,流媒體市場付費(fèi)訂閱用戶總數(shù)增長顯著。據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會發(fā)布的《2019年全球音樂報(bào)告》顯示,中國音樂產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值再創(chuàng)新高,位列全球第七。
為了推動音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)容走向精品化,國內(nèi)各音樂平臺相繼推出“扶持獨(dú)立音樂和原創(chuàng)音樂人”計(jì)劃,有的平臺甚至拿出上億元資金支持音樂人進(jìn)行精品創(chuàng)作。半月談記者從網(wǎng)易云音樂了解到,入駐該平臺的原創(chuàng)音樂人數(shù)超過10萬,原創(chuàng)作品數(shù)量超過150萬首。近3年來,在獨(dú)立音樂人計(jì)劃扶持和引導(dǎo)下,我國原創(chuàng)音樂人數(shù)量增長了31倍多。
然而,這一數(shù)字并不能體現(xiàn)原創(chuàng)音樂人的生存狀態(tài)越來越理想。
要面包還是要夢想?一直是中國音樂人面臨的兩難選擇。在北京、上海、廣州等地,音樂人能從版權(quán)獲得收益的只占極少數(shù),更多人依賴演出、周邊產(chǎn)品等渠道獲得收入,而收入多寡又與音樂人的知名度直接掛鉤。
北漂音樂人小凡告訴記者:“做音樂需要投入的精力和金錢,比想象中要多。成本方面,一首歌從編曲、錄音、混音到完成,至少需要1萬元。如果不全職做音樂就很難出好作品,全職做的話又養(yǎng)活不了自己。絕大多數(shù)同行都是半天創(chuàng)作,其余時間依靠演出等其他兼職維持生計(jì)。”
中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院副教授張豐艷近期發(fā)布的《音樂人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查報(bào)告》顯示,88.55%的音樂人主要居住在一、二線城市,近半數(shù)非學(xué)生音樂人稅前月收入不足2000元,月收入超過1萬元的音樂人占比僅為9.3%,29%的音樂人沒有任何來自音樂的收入。
報(bào)告還顯示:近七成的音樂人從事音樂之外的兼職工作。全職音樂人占比不足一成。
目前,不少互聯(lián)網(wǎng)平臺、流媒體平臺、直播平臺開通的打賞和流量分成等功能,一定程度上為音樂人拓寬了收入渠道,但不足千元的累計(jì)打賞,難以形成可持續(xù)性收入,無力從根本上改變絕大多數(shù)音樂人艱辛的生存狀況。
近半數(shù)被侵權(quán)音樂人無力維權(quán)
調(diào)查發(fā)現(xiàn),中國音樂人平均收益與國際水平存在巨大落差,音樂人遭受侵權(quán)行為進(jìn)一步制約了音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。
騰訊研究院版權(quán)研究中心秘書長田小軍表示,目前音樂作品遭受的主要侵權(quán)行為包括:被用戶在音樂直播中演唱或使用;在互聯(lián)網(wǎng)短視頻中被演唱或使用;被音樂流媒體平臺上架、被電視節(jié)目等使用;在公共場合播放,未經(jīng)允許、未經(jīng)付費(fèi)被翻唱并傳播;歌曲被改編、被抄襲等。
張豐艷介紹,受訪者中37.4%的音樂人遭受過不同形式的侵權(quán)行為。其中,未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)在影視、互聯(lián)網(wǎng)中使用,在媒體中傳播的情況占26.9%。其中,近半數(shù)音樂人表示自己沒有能力完成維權(quán)。
侵權(quán)行為不僅發(fā)生在音樂新人中,國內(nèi)知名搖滾樂隊(duì)黑豹樂隊(duì)也是“資深”受害者。黑豹樂隊(duì)的鼓手趙明義舉例表示,在某新說唱節(jié)目中,有兩位歌手合作演唱的所謂“原創(chuàng)”作品,其編曲從頭至尾貫穿了黑豹樂隊(duì)的歌曲《I Don't Want To Say Goodbye》。類似的案例還有很多。
原創(chuàng)音樂人收入來源的不穩(wěn)定與不可持續(xù),版權(quán)環(huán)境不健全造成的版權(quán)糾紛,以及音樂人維權(quán)難等問題,導(dǎo)致不少原創(chuàng)音樂人對職業(yè)規(guī)劃及發(fā)展缺少信心,無法全身心投入音樂創(chuàng)作。
為音樂人披上“鎧甲”
受訪專家表示,應(yīng)進(jìn)一步利用高科技手段為版權(quán)提供保障,增強(qiáng)創(chuàng)作者維權(quán)意識和維權(quán)能力。在歐美一些國家和地區(qū),音樂人會有意識地把原創(chuàng)作品提供給集體管理組織,進(jìn)行版權(quán)“登記”。但中國音樂人仍缺乏版權(quán)意識,疏于版權(quán)管理,造成了音樂版權(quán)侵權(quán)嚴(yán)重的亂象。
近期,北京音樂家協(xié)會搖滾音樂分會牽頭成立的音樂人權(quán)益保護(hù)平臺已經(jīng)建設(shè)完成,擬使用版權(quán)區(qū)塊鏈技術(shù),實(shí)現(xiàn)音樂人作品的登記備案。“音樂人將作品及版權(quán)信息以規(guī)定格式上傳至該平臺后,平臺將通過技術(shù)建立起與該作品對應(yīng)的不可篡改的唯一信息,直接同步至互聯(lián)網(wǎng)法院的相關(guān)系統(tǒng),幫助法官快速提取證據(jù),為維權(quán)提供重要保障?!敝袊鴺穭萘σ魳窂V場執(zhí)行董事鄭絡(luò)誼說。
完善多層次消費(fèi)市場,拓寬音樂人的收入模式。張豐艷表示,盡管中國擁有全球規(guī)模最大的數(shù)字音樂用戶,卻是全球音樂付費(fèi)比例最低的市場之一。付費(fèi)過低、音樂會消費(fèi)乏力等將制約音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展,因此,多層次音樂消費(fèi)市場有待培育和完善,以拓寬音樂人的收入渠道。
培養(yǎng)音樂產(chǎn)業(yè)服務(wù)型人才,完善產(chǎn)業(yè)環(huán)境。調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,2019年美國音樂表演專業(yè)有765個,音樂產(chǎn)業(yè)管理類專業(yè)有125個;英國音樂表演等相關(guān)專業(yè)107個,音樂產(chǎn)業(yè)管理類專業(yè)達(dá)104個。相比之下,我國音樂學(xué)府對音樂表演、創(chuàng)作指揮人才的培養(yǎng)較為重視,卻忽視了音樂產(chǎn)業(yè)管理人才和服務(wù)型人才的輸出。我國應(yīng)加快彌補(bǔ)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營、管理等相關(guān)人才的缺口,滿足產(chǎn)業(yè)鏈不同環(huán)節(jié)對人才的差異化需求。(記者 張漫子? 刊于《半月談內(nèi)部版》2020年第4期)